Александр Никанорович Померанцев
(1848-1918)
Одно из самых известных зданий Москвы конца XIX века
- Верхние торговые ряды (ныне ГУМ) сооружены по проекту крупного русского
зодчего конца XIX - начала ХХ века Александра Никаноровича Померанцева.
Померанцев родился в Москве 30 декабря 1848 г. С Москвой связано и его
первоначальное художественное образование. В Училище живописи, ваяния
и зодчества будущий архитектор закончил курс наук и по искусству дошел
до гипсового класса, был удостоен 1 сентября 1874 г. Малой серебряной
медали. Тогда же, осенью 1874 г., он подал прошение в Академию художеств
с просьбой принять его в число учеников архитектурного отдела. Прошение
было удовлетворено, и отныне вся жизнь Померанцева пройдет в Петербурге.
Учеба в Академии художеств шла успешно. 4 ноября 1877 г. он был удостоен
Большой золотой медали за проект "вокзала в парке близ станции",
дававшей право на заграничную поездку. После обязательной двухлетней практики
в России 6 сентября 1879 г. Померанцев уезжает за границу на шесть лет.
В октябре 1883 г. он просит продлить срок пребывания за рубежом до лета
1886 г., мотивируя просьбу тем, что из-за расстроенного здоровья он два
года провел в деревне. За "вымеренную и представленную в качестве
пенсионерской работы в больших чертежах капеллу Палатинскую в Палермо"
("172 рисунка на 63 листах и отдельного альбома, содержавшего 181
рисунок арабской орнаментальной живописи") Померанцев по приезде
из-за рубежа получает вознаграждение в сумме 150 червонцев, а в ноябре
1887 г.- звание академика архитектуры. Несколько раньше, в апреле 1887
г., вскоре после смерти молодого, чрезвычайно талантливого рисовальщика
и архитектора Ф. И. Чагина, Померанцев просит предоставить ему вакантное
место адъюнкт-профессора в приготовительном классе архитектурного отделения
Академии художеств. Прошение было удовлетворено, и с марта 1888 г. он
нештатный адъюнкт-профессор при архитектурном классе. Эта дата отмечает
начало долгой преподавательской работы Померанцева в академии. В 1892
г. он получает звание профессора архитектуры, несколько позднее - звание
действительного члена Академии художеств. После реорганизации ее в 1893
г. Померанцев становится руководителем одной из трех архитектурных мастерских;
в 1899 г. он дает согласие быть ректором Высшего художественного училища
при Академии художеств по архитектуре и исполняет эту должность вплоть
до революции. В конце 1914 г. он избирается последний раз профессором
- руководителем мастерской сроком на пять лет, считая с 1 января 1915
г.
Помимо работы в академии Померанцев с января 1897 г. занимает должность
архитектора училищного совета при Синоде, с мая 1898 г. - члена Техническо-строительного
комитета министерства внутренних дел.
Склонности и должности Померанцева, объясняют и характер и назначение
проектируемых им сооружений, и место их возведения. В отличие от Тона
и Быковского деятельность Померанцева не связана с определенным географическим
пунктом, предпочтительными типами зданий или стилем.
Померанцев - типичный представитель эклектики последней фазы ее развития.
Хотя зодчий умер в 1918 г., прожив почти два десятилетия в ХХ столетии,
новые веяния не коснулись его творчества. Модерн совершенно не нашел отзвука
в его проектах. Видимо, сказались 10 - 12 лет, отделявшие год рождения
Померанцева от года рождения представителей стиля модерн Ф. О. Шехтеля,
Н. В. Васильева, И. С. Кузнецова, Л. Н. Кекушева, И. А. Иванова-Шица и
других зодчих.
Службой в церковном ведомстве и техническо-строительном комитете можно
объяснить, почему в наследии Померанцева такое большое место занимают
церкви - они возводились по его проектам в крупных городах России и за
границей. Достаточно назвать главные: соборы в Софии (1904 - 1912) в Болгарии,
в Цетинье в Черногории, храм в память освобождения крестьян в Москве,
Синодальный дом в Петербурге (1898). По проектам Померанцева строятся
также главные здания парадной части Всероссийской выставки 1896 г. в Нижнем
Новгороде (Императорский и Центральный павильоны, павильоны Художественного
отдела и Средней Азии и Кавказа). Он является автором проектов крупных
общественных зданий в быстро растущем промышленном Ростове-на-Дону - думы
и городского торгового дома (1897), Большой Московской гостиницы, дома
Генч-Оглуева, неосуществленных проектов перестройки Николаевского вокзала
в Петербурге (1910) и Музея изящных искусств в Киеве (1898), архитектурной
части памятника Александру III в Москве близ храма Христа Спасителя (1900).
Даже этот далеко не полный перечень основных построек Померанцева свидетельствует
о незаурядной работоспособности зодчего, совмещавшего большую педагогическую
работу и службу в государственных учреждениях с интенсивной творческой
практикой.
Бесспорно, Померанцев был крупным и даровитым зодчим. Однако он не был
первооткрывателем. Он шел проторенной дорогой, но на этом пути умел находить
талантливые решения. Творчество Померанцева завершает целый период в развитии
русской архитектуры, приходящийся на вторую половину прошлого столетия,
а именно путь развития эклектики. Ему были чужды новые стилевые искания;
идя традиционным путем, он обнаружил черты определенной каноничности и
нормативности в стиле.
То, что в 50 - 60-х годах было новшеством, два-три десятилетия спустя
стало обычным: строительство вокзалов на станциях железных дорог, комплексов
промышленно-художественных выставок, проектирование гражданских зданий
в "русском" стиле и при этом археологическая точность воспроизведения
прототипа, широкое использование металлических конструкций, новые типы
зданий.
Предшественник Померанцева архитектор Гартман мечтал о проектировании
выставочного павильона из стекла и металла, который затем можно будет
использовать как рынок, а по проекту Померанцева осуществляется строительство
самого большого в Москве и крупнейшего в Европе пассажа. Сравнение сооружений,
спроектированных обоими зодчими, показывает, насколько изменились размах
и размеры, как быстро и радикально входили в жизнь новшества. Работы Померанцева
свидетельствуют и о другом - как бы параллельном и непосредственно не
влияющем друг на друга развитии двух процессов: стилевого, собственно
художественного, и другого, затрагивающего конструктивно-утилитарную сторону
архитектуры.
В сооружениях, возведенных по проектам Померанцева в Ростове, Нижнем Новгороде,
Москве и Петербурге, мы встречаемся со свойственными архитектуре конца
прошлого столетия чертами: любовью к пышности и богатству, обилием декора,
археологической точностью воссоздания отдельного мотива и с компоновкой
этих мотивов в композициях, ничего общего не имеющих с прототипом, с определенной
дробностью и измельченностью, проистекающей от обилия деталей и декора,
и одновременно - с грандиозностью и размахом, с любовью к большим размерам
и крупным масштабам. Это совмещение взаимоисключающих, сосуществующих
на равных основаниях как будто бы несовместимых черт постоянно обращает
на себя внимание в сооружениях и проектах Померанцева.
Ассоциативно-символическое толкование архитектурной формы определило своеобразие
наиболее известного из сооружений Померанцева и одного из наиболее выдающихся
сооружений конца прошлого столетия в Москве - Верхних торговых рядов.
Вторая половина XIX века проходит под знаком роста национального самосознания,
оказавшего самое непосредственное влияние на русское искусство, в том
числе и на архитектуру. Свидетельства этого видимы во всем. Теперь, пишет
рецензент, анализирующий поступившие на конкурс проекты Верхних торговых
рядов, невозможно строительство на Красной площади здания "в том
стиле, какой имели прежние ряды". Иными словами, в пореформенный
период вблизи исторических святынь русского народа, близ Кремля кажется
немыслимым возведение здания с применением ордерных форм. "Историческую
Московскую площадь", как называет Красную площадь тот же автор, можно
застраивать лишь в формах "исторических", представляющих с достаточной
мерой убедительности и наглядности значение данного места в отечественной
истории. Таким стилем и такими формами, по представлениям людей второй
половины XIX века, могли быть только "русский" стиль и формы
древнерусской архитектуры. Начало реконструкции Красной площади было положено
в 1870-е годы В. О. Шервудом, автором фасадов Исторического музея. В 1890-е
годы почти одновременно возводятся Верхние и Средние торговые ряды, в
непосредственной близости к Верхним, на Никольской улице,- Заиконоспасские,
и все в "русском" стиле.
Вопрос о перестройке Торговых рядов на Красной площади встал за тридцать
лет до их торжественного освящения, в 1864 г. В 1869 г. был выработан
устав общества городских Торговых рядов и подано в думу прошение об его
утверждении за подписями купцов А. Пороховщикова и Н. Азанчевского. В
прошении в числе прочих было предложение об устройстве посреди Ветошного
проезда улицы, параллельной Красной площади. Однако соглашение между представителями
общества и городской думой было достигнуто только в мае 1888 г. Сразу
же после этого старые Торговые ряды, восстановленные по проекту О. И.
Бове после пожара 1812 г., были закрыты, и на Красной площади были построены
временные железные. Строительный комитет сформулировал требования к проекту
здания, сводившиеся к следующему: пассажи должны удовлетворять всем требованиям
современной торговли, и одновременно по своим архитектурным достоинствам
они должны стать украшением города, памятником, достойным своего исключительного
местоположения. С этой целью общество по постройке рядов объявило конкурс,
создало представительное жюри, в состав которого входил и представитель
Академии художеств. В результате объявленного 15 ноября 1888 г. конкурса
к 15 февраля 1889 г. на имя жюри поступило 23 проекта из Петербурга, Москвы,
Одессы, Берлина. Премии распределились следующим образом: первая - А.
Н. Померанцеву, вторая - Р. И. Клейну, третья - А. Г. Веберу.
По проекту, удостоенному первой премии, началось строительство. Осенью
1889 г. были частично заложены фундаменты под новое здание, 21 мая 1890
г. заложен первый камень. В 1892 г. была окончена облицовка главного фасада,
а 2 декабря 1893 г. состоялось торжественное открытие Верхних торговых
рядов. За разработку и осуществление проекта этого здания Померанцев получил
высшее академическое звание профессора архитектуры.
Здание Верхних торговых рядов вместе с сооружавшимся зданием Средних,
недавно возведенным Историческим музеем и зданием Московской городской
думы на Воскресенской площади (архитектор Д. Н. Чичагов) составило уникальный
в своем роде ансамбль конца XIX века, выдержанный в "русском"
стиле.
А. Н. Померанцеву как автору проекта Верхних торговых рядов приходилось
считаться не только с древними памятниками - собором Василия Блаженного
и кремлевской стеной, но и законченным незадолго до того зданием Исторического
музея. В отличие от музея Верхние торговые ряды выходили на Красную площадь
продольным фасадом протяженностью 241,64 м. Анализ его композиции показывает,
что архитектор учел все возможные связи своего сооружения с окружающими
зданиями, особенности их взаимодействия и согласования в каждом отдельном
случае. В этом ему помогло виртуозное владение приемами равномерной ритмической
и симметрично-осевой композиции. Центральная трехэтажная часть здания
находится на поперечной оси Красной площади, на которой расположены также
Сенатская башня и купол Сената. Но если у Бове главная ось подчиняла себе
остальные, то у Померанцева благодаря равномерности и развитости горизонтальных
ритмов не столько фиксируется статичный центр, сколько выявляется подвижность
композиции, возможность ее развития в одну и в другую сторону.
Эта внутренняя изменчивость и подвижность композиции Верхних торговых
рядов определяет их уникальное качество. Здание по-разному выглядит с
разных точек зрения в зависимости от того, с каким зданием оно согласуется
и в каком окружении воспринимается. При взгляде в сторону Исторического
музея обращает на себя внимание симфония башен Иверских ворот и Казанского
собора на углу Никольской улицы и Красной площади. Здесь как бы возрождается
традиция древнерусского зодчества - непосредственное взаимодействие расположенных
на расстоянии друг от друга башенных объемов. В первый период эклектики
обращение к древнерусской градостроительной традиции трактуется буквально
как возрождение силуэтности храмов, сооружаемых по преимуществу в "русском"
стиле. Померанцев и Шервуд переосмысляют древний прием. Взаимодействие
вертикалей и богатство пространственных связей достигается ими при сохранении
принципов периметральной регулярной застройки.
До перестройки в конце XIX века классицистические фасады Верхних и Средних
торговых рядов организационно и архитектурно составляли одно художественное
целое. Эту традицию, но на иных основаниях, продолжили мастера конца прошлого
столетия. Сразу же после конкурса на проект Верхних торговых рядов Общество
по строительству Средних торговых рядов пригласило Р. И. Клейна для разработки
программы, а вслед за этим поручило ему и исполнение самого проекта здания
Средних торговых рядов.
На основе принципов ансамблевости, но на этот раз следующих нормам регулярного
градостроительства, спроектирован и застроен Померанцевым Ветошный проезд
(ныне проезд Сапунова), идущий параллельно Красной площади. Точно так
же, как знаменитый шедевр классицизма - улицу Росси в Ленинграде, его
фланкируют с обеих сторон совершенно идентичные фасады. В довершение сходства
эта короткая улица замыкается, как и в Петербурге, компактным объемом
- ризалитом расположенного на Никольской улице бывш. здания Заиконоспасских
торговых рядов (архитектор М. Т. Преображенский, 1890-е годы). Иными словами,
в своей заслуженно известной работе Померанцев обнаружил себя незаурядным
мастером городского ансамбля.
В отличие от фасадов интерьеры Верхних торговых рядов выполнены в стиле
итальянского Ренессанса. Сильное впечатление производит контраст между
плотным массивом стены, ее пластичными формами и ажурной конструкцией
прозрачного потолка, легкими, воздушными мостиками из железобетона, переброшенными
от одной линии к другой на уровне второго и третьего этажей.
Несколько слов о планировке, конструкциях и оборудовании сооружения, состоящего
из трех продольных, параллельных Красной площади и Ветошному проезду пассажей,
соединявших Никольскую улицу с Ильинкой, трех поперечных и небольшого
здания на примыкавшей к бывш. Теплым рядам стороне Ветошного проезда.
Общая площадь, занимаемая торговыми помещениями (не считая проезда), огромна.
Она составляет 5431,45 кв. саженей (1 сажень = 2,16 м). Ширина проходов
в первом этаже 6,3 м. На высоте второго этажа она увеличивается за счет
галерей, с каждой стороны на 4,2 м. В здании 1200 магазинов, не считая
помещений в антресолях, по существу также представляющих целый этаж. Для
экономии места и сокращения толщины стен до минимума для сводов применена
железобетонная конструкция системы Монье. Стеклянная крыша, полуциркульная
по форме, диаметром 14 м, кажется легкой и ажурной, но на деле представляет
солидное сооружение, на которое ушло более 50 тысяч пудов металла.
Здание обладает развитой сетью подземных помещений. Трем наземным продольным
и поперечным пассажам соответствуют такие же подземные пассажи специального
устройства. Под проездом - разгрузочный двор. Под этими гигантскими подвальными
помещениями еще один подвальный этаж - для котлов центрального отопления
и аккумуляторной станции электрического освещения.
Главный фасад Верхних торговых рядов облицован в первом этаже тарусским
мрамором, во втором и третьем - родомским песчаником. Парадная лестница
со стороны Красной площади из красного гранита. В башнях размещались залы
заседаний.
По проекту А. Н. Померанцева перед революцией в Москве началось строительство
грандиозного храма в память освобождения крестьян. Городская дума предоставила
на Миусской площади место для его строительства. Первоначальный проект,
утвержденный в 1900 г., был выдержан в стиле Успенского собора Московского
Кремля. Как бы возрождая традицию многоглавых храмов периода введения
христианства и нового всплеска строительства многокупольных храмов в XVI
веке, он должен был иметь 25 глав. В окончательном варианте 1911 г., по
которому началось строительство, количество глав сократилось до девяти.
Сохраняя сходство с прототипом, этот храм был значительно грандиозное
по размерам (рассчитан на 4 тысячи человек), сложнее по композиции.
В историю отечественной архитектуры Померанцев вошел как автор павильонов
Нижегородской выставки и здания Верхних торговых рядов, особенно последнего,
неразрывно связанного с обликом Красной площади в Москве.
Скончался зодчий 27 октября 1918 г.
